總幹事手記

詩人將畫面重構、放大、延緩、混焙，使整首詩的語速慢了下來，並通過詩歌的音樂性、平行錯綜的句法突出重點，展現張力。於是，原先一句話就可以把事情說完，如今用幾句話娓娓道來，將詩中的情景通過分行手段在時間中逐步呈現，並在時間中慢慢完成。詩可以說是時間的藝術，是空間時間化的佈局。

原文這幾行詩，除了用［i］尾韻外，其中第三行，特別用了一系列喉音和舌齒音勾勒「舌頭緊貼上膛」的情狀，一方面與全詩開頭那種哀鳴如鴿的［u］音調形成強烈的對比，另一方面也為收結時那種慷慨激昂的直陳作了鋪墊。

「寧願叫我的右手忘記」這一句，不帶賓語，句意戛然而止，是跳脫修辭法。這是由於作者情緒激動或心念急轉，話才說到一半便遽然斷了語路。此外，「舌頭緊貼上膛」這句，搭配着緊接的叠敍和倒裝句法，使聲音、節奏和語義三者結合無間，帶來一種說不出的愉悅。

瓦西里韋斯基（Wassiliwizky）對詩的效用做過一些實驗，他指出詩能夠刺激多個大腦區域（包括伏隔核），帶出調節情緒及安慰劑效果的作用。此外，他還認為詩與音樂之所以帶來不同的效果，關鍵可能就在：詩的語義元素被詩的音樂和節奏激活起來，產生一種「詩」的愉悅感。¹ 若第一三七篇多少有一種悲劇式的情緒淨化作用，依我看，那就應該與這種聲音語義相扶互濟的詩藝不無關係。